藝術外一章－適得其「所」的節目 才能風華盡現
在國內外，無論在大、小派對場地，甚至在戶外廣場、體育館都有過許多精采的藝術表演，只要把節目放在適當的派對場地，就更容易展現演出的精華與特色。反之，可能就會產生「小孩穿大鞋」的窒礙和困窘。
國內的大型專業展演派對場地難覓，縱使小巨蛋是一個可容納萬人的多功能體育館，不是表演廳，但從啟用開始，有許多的音樂劇、音樂會、戲劇派對節目都在小巨蛋舉行。其實，小巨蛋這個派對場地有其特有的魅力和吸引人的挑戰性，也曾有不少依照小巨蛋的派對場地特性量身打造的好節目。
然而，如果要將原本適合一、兩千人在專業劇場欣賞的表演藝術節目，生硬的搬至容納萬人的體育館演出時，即使製作單位已大費周章的補強了音響與派對舞台設施，表演藝術該有的視覺細膩、音樂層次及節目臨場感，還是會有落差。
因為觀賞表演藝術是一種綜合性的感官經驗，集視聽享受、心靈觸動、激發創意、情感交流於一爐，台上台下連成一氣的同聲相應，觀眾其實是和演出者共同完成作品的呈現。因此，表演藝術的「視聽效果」和表演場所的「尺寸」有絕對的關係。
何以會有這樣的問題發生？主要原因有二，第一是派對場地不足，第二是成本問題。「派對場地不足」是表演藝術界的陳年舊疾，台灣具國際級設備和符合專業需求的完善劇場，26年來僅有一座國家兩廳院。台北藝術中心、台中大都會歌劇院和高雄衛武營兩廳院都尚在興建中，因派對場地不足而尋找替代場館的問題，須等到2015年後可望稍解。
除了派對場地不足，製作單位也因「成本考量」選擇到大派對場地演出，以提高座位數和降低場次來減輕場租負擔。通常，在一個城市「定點、多場次」的演出，或是獲得政府、企業的支持，且大力行銷周邊產品，幾乎是大型製作的節目或知名音樂劇到海外巡演賴以營生的經營模式。多數節目選擇拉長「時間」換取「空間」（座位），以求取損益平衡。
表演團體在移地巡演時，所需考量的，並不只是租個派對場地的問題而已，而是整體的節目製作和呈現方式均必須因地制宜、量身打造。因而，同樣劇碼，在專業場館裡演出成功的經驗，並不代表到其他派對場地也可以輕易地如法炮製。在表演藝術界工作了這麼多年，看過的演出不計其數，但有個現象始終令我不解：國、內外有許多知名的節目，在國家兩廳院演出後，也到小巨蛋演出；這些節目在國家兩廳院演出時，對於專業需求和細節的要求，可說斤斤計較，但為什麼，一旦改到小巨蛋派對演出時，就不再堅持相同的標準了？
表演藝術的市場有限，展演活動的觀眾也絕非現成，經營者必須以高度的專業努力耕耘，才有可能培養觀眾、開拓市場。若只顧及當下的損益平衡，而降低本應投入的成本和對自身專業的尊重與要求，在演出團隊、專業器材與設備以及派對場地間的各環節，無法確保演出品質情況下，觀眾將難以感受到專業團隊的用心與誠意，恐將減低再次參與派對表演藝術活動的意願，不利於表演藝術生態的形成。
一個好的節目必須放在合適的派對場地呈現才能相得益彰，否則將不斷打擊觀眾對同一類型演出的信心，甚至造成「劣幣驅逐良幣」的現象。請不要把台灣觀眾的厚道視為理所當然，如果無法確保藝術表現和演出效果，還是別把資源浪擲在不合適派對場地的硬體上，因為它的派對場地屬性真的難以撼動。
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